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『魂のゆくえ』 奇跡か? 妄想か?

 『ドッグ・イート・ドッグ』などのポール・シュレイダーの監督作。
 原題は「First Reformed」。これは主人公トラーが牧師を務める教会のこと。

ポール・シュレイダー 『魂のゆくえ』 トラー牧師を演じるのはイーサン・ホーク。


 ニューヨーク州北部にある小さな教会のトラー牧師(イーサン・ホーク)は、信者のメアリー(アマンダ・セイフライド)から相談を受ける。夫のマイケル(フィリップ・エッティンガー)が彼女の妊娠を快く思っていないというのだ。マイケルは地球の環境汚染を憂いており、そんな世の中に自分の子供を送り出すことを心配しているのだ。

 トラー牧師は全身全霊を込めてマイケルと向き合う。というのも、トラー自身もイラク戦争で息子を亡くし、それが原因で離婚するという苦難な状況を生き抜いてきたからだ。しかし、トラーの説得も虚しく、後日マイケルは銃で自らの頭を吹き飛ばして死んでしまう。そして、マイケルがエコテロリストとして使うつもりだった爆弾がトラー牧師に残されることになる。
 マイケルの死後、トラーは彼の遺志を受け継いだかのように環境問題にのめりこんでいく。トラーの教会の上部組織は環境汚染の当事者である企業から献金を受けていることもあり、トラーは「地球のために為すべきこと」と「教会を守るためには目をつぶらなければならないこと」との間で葛藤することになる。

◆トラーとトラヴィス

 胃を痛めているトラー牧師が日記を書きつつ、それに自身の声が重ねられるあたりは『田舎司祭の日記』にそっくりだし、彼に悩みを打ち明けた男が自殺してしまうという展開は『冬の光』をなぞっている。しかし、その後の展開を追っていくと、本作はポール・シュレイダーが脚本を書いた『タクシードライバー』の主題と似通っていると気がつくことになるだろう。
 『タクシードライバー』の主人公トラヴィスは、汚れた世の中を浄化する雨はいつ降るのかと考え、その偏った正義感を肥大させ実際に行動を起こすことになる。それに対して『魂のゆくえ』のトラー牧師は、地球が破滅に向かうのを防ごうとする側にいるのだが、後半に彼がマイケルの残した爆弾を使用することを決意するあたりでは、トラヴィスと同様の極端な行動に走っている。
 『タクシードライバー』の「汚れた世の中を浄化する雨」というのは、ノアの箱舟のエピソードを思わせるが、『魂のゆくえ』にもそれを匂わせる台詞がある。環境破壊を放っておけないトラーに対し、上部組織のジェファーズ牧師(セドリック・カイルズ)はこの環境汚染そのものが神の御心かもしれないと反論する。聖書では神は一度この世を滅ぼしているからだ(「40日間の苦難」みたいな台詞があったはず)。
 結論から言えば、トラーはトラヴィスになることに失敗することになる。ポール・シュレイダーは本作の構想を50年前から抱いていたというのだが、ここにどんな意味合いを込めたのだろうか。
 『タクシードライバー』では、トラヴィスはアイリスという少女を救うためにヒモの男たちを皆殺しにする。これはもちろん行き過ぎた行為なのだが、メディアはトラヴィスをヒーローとして扱う。ここまでは映画の話だが、それに影響された観客のひとりがレーガン大統領暗殺未遂という事件を起こしたことでも有名だ。そうした勘違いを煽らないために、『魂のゆくえ』のトラー牧師は最後に失敗したということなのだろうか。

『魂のゆくえ』 イーサン・ホークは静かに牧師役を熱演している。

◆希望と絶望
 トラー牧師は地球の未来に対して絶望的な気持ちを抱いているマイケルに対し、こんな言葉を投げかけていた。「矛盾した二つの真理が同時に存在している、希望と絶望のように」と。トラーも息子を亡くし絶望的なときもあったはずだが、それと同時に希望もある。そんな言葉でマイケルを説得しようとする。
 この言葉は、「生きていれば世の中にはいいことも悪いこともあるよね」といった気休めにも聞こえるのだが、本当にそうなのだろうか。カトリックの神父が探偵として活躍する『ブラウン神父』シリーズの作者としても知られるG・K・チェスタトンは、キリスト教擁護論の古典とみなされている『正統とは何か』でこんなことを書いている。

キリスト教は激越に対立する二つのものを一つにまとめるという難事をやってのけたのだ。しかもその方法は、ここでもまた、二つのものを二つながらまったく生かして、二つながら激越なるがままに包みこむという方法だった。


 これは希望と絶望が同時に成り立つというトラー牧師の考えそのものだろう。というのも、キリスト教の教義にはそうした矛盾があちこちに見られる。たとえばキリストは神であり、同時に人間でもあるという。キリストは半分神で、半分人間なのではなく、同時にどちらでもあるというのだから、普通の人にはわかりかねるのだが、キリスト教においてはその矛盾がそのまま根本的な教義となっているのだ。
 この矛盾とは何か。これは単に矛盾を肯定するというだけではないのだ。チェスタトンは、「キリスト教の教義に何かしら妙なところが見つかる時は、事実のほうでも何かしら妙なところが見つかる時だということである」とも論じている。つまり聖書に奇跡が書かれていて、それが妙なことだと思うとしても、実は現実にもそういうことが起こり得るのだということにもつながっていくのだ。
 また、チェスタトンは同じ本のなかでこんなことも書いている。「狂人とは理性を失った人ではない。狂人とは、理性以外のあるゆる物を失った人である」。つまりは理性的でありすぎるからこそ狂人になってしまうのであり、理性的でありすぎると希望も絶望も同時に存在するというような矛盾を生きることができないことになるのだ。
 トラー牧師はマイケルとの話し合いのなかでは矛盾をそのまま受け入れることの重要性を説いていたのに、マイケルの死後にはそうした矛盾が許せなくなっていく。付け加えておけば、『タクシードライバー』のトラヴィスもベッツィーに「歩く矛盾」などと言われていたのだが、ベッツィーと別れた後に狂気に向かっていったように見える。ポール・シュレイダーが脚本を書いたこの2つの作品でどちらも“矛盾”というキーワードが登場するのは偶然とは思えない。

『魂のゆくえ』 メアリー(アマンダ・セイフライド)はトラー牧師を導くような働きを。イーサン・ホークの頭の上にあるものが神の目のようにも見える!

◆奇跡か? 妄想か?
 実はポール・シュレイダー自身も、本作のトラー牧師と同じように牧師の息子なのだそうだ。ちなみに『冬の光』の監督イングマール・ベルイマンも牧師の息子である。『冬の光』は“神の沈黙”三部作の一つでもあり、神が人間に働きかけることなど一切ないのだが、『魂のゆくえ』ではラストで奇跡のような出来事が起きる。「奇跡のような出来事」と曖昧な言い方になるのは、本作のラストは奇跡のようにも感じられるし、トラーの妄想のようにも感じられるからだ。
 トラーは神の使いのようなメアリーに導かれ、ふたりで空中浮揚しながら上空から地球の様子を見せられる。それをきっかけに爆弾テロを決意したトラーは、自身の教会の記念式典においてテロを決行しようとする。しかし、その式典のなかにメアリーを発見したトラーは混乱のなかで自殺しようとするのだが、鍵のかかっていたはずの家のなかにメアリーが現れ、ふたりは歓喜のなかでキスをしつつ唐突に映画は終わることになる。
 このラストは自殺を図ったトラーが抱いた妄想と考えるのが妥当かもしれない。最後の唐突な暗転は、トラーの意識が失われたことを示していると考えられるからだ。その一方で何だかよくわからないが奇跡的な出来事が起きて、トラーの魂に救いが与えられたかのようにも見えなくもない。
 シュレイダーは意図的にどちらにでも解釈できるように演出しているということなのだろう。そして、この「奇跡か、(死を前にした)妄想か」というラストは、トラー牧師が説いた「希望と絶望が同時に存在する」という教えのようにも感じられるのだ。先に説明したようにそうした矛盾はキリスト教において正統な立場とも言える。そして、その立場からすれば、奇跡は起こり得るのだ。
 牧師の息子であるベルイマンが懐疑的な立場で『冬の光』をつくり、それに対して同じく牧師の息子のシュレイダーはキリスト教の正統的な立場から『魂のゆくえ』を撮ったということなのかもしれない。だから本作のトラー牧師がトラヴィスになることに失敗したということも、何かに配慮してというわけではないわけではないのだろう。シュレイダーは映画評論家として活動していた時期もあるようで、手に入りにくそうな『聖なる映画―小津/ブレッソン/ドライヤー』という自身の本において、『奇跡』などを撮ったカール・テオドール・ドライヤーなどを論じているのだとか。そうした長きに渡る研究の成果が本作には詰まっているように思えた。

 本作は観る人によっては退屈極まりない作品なのかもしれず、トラー牧師とメアリーが体を重ね合って宙に浮かぶ、ふたりの呼吸が聞こえてくるような静かな場面では、観客の寝息のほうが響いてくるという状況でもあった。ただ、トラー牧師とマイケルとの息詰まる対峙の場面に引き込まれた人もいるはずで、私はそちら側だった。呆気にとられるラストだが、深い意味が込められているように感じ、あれこれ考えつつ書いたのが上記の文章ということになる。理性的にロジカルに書こうとしてかえって妄言めいたものになっているようにも思えるが、言いたいことはベルイマン作品とかが好きな人には刺さるものがあるということだ。

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Date: 2019.04.19 Category: 外国映画 Comments (10) Trackbacks (0)

『リグレッション』 なぜ、今、公開したんだろうか?

 『アザーズ』などのアレハンドロ・アメナーバル監督の2015年の作品。
 タイトルの「Regression」とは、「退行」などを意味する。

 事の発端は少女のレイプ事件。被害者のアンジェラ・グレイ(エマ・ワトソン)は父親ジョンのことを告発する。ジョンはそれを認めるものの、その記憶はないという。捜査に当たることになったブルース・ケナー(イーサン・ホーク)は心理学者(デヴィッド・シューリス)の助けを借り催眠療法によってジョンのことを調べる。そうした捜査の結果、浮かび上がってきたのが悪魔崇拝者たちによる恐ろしい儀式の存在。アンジェラはそうした儀式の一環で被害に遭い、その儀式によってはほかにも被害者が出ているのだという。そして、その儀式では子供が食べられたりもしているのだという……。
 そんな禍々しい展開をしていくのだが、実際に証拠として挙がってくるものは何もない。一体どういうことなのか?

 ※ 以下、ネタバレあり!!

アレハンドロ・アメナーバル 『リグレッション』 イーサン・ホークとエマ・ワトソンの共演作で話題になりそうなのだが……。

 最初の告発ではレイプされただけだったはずなのに、それがいつの間にか悪魔崇拝者の話になっていくのも不自然だったし、何より捜査官のブルースがなぜそれを信じてしまうのかがよくわからない。ブルースはアンジェラの声を聞きながら実際に悪魔崇拝者の儀式を目撃したかのような錯覚に陥ってしまい、自分も彼らに襲われるんじゃないかという妄想を抱くまでになってしまう。しかし、そのブルースの背景はいっさい描かれないものだから、なぜそんな過ちを犯すのかがよくわからないのだ。もしブルースが真相にたどり着くのであれば、彼の背景など描かなくてもよかったのかもしれないけれど……。
 「幽霊の正体見たり枯れ尾花」と言うけれど、枯れ尾花(枯れたススキ)が幽霊に見えてしまうのは、見ている人が怖がっているからで、怖がってなければ幽霊など見えるわけもない。だとしたらブルースが怖がる理由があるはずと思うのだけれど、それが描かれないから最初から観客にとっても疑わしい話になってしまっていたと思う。オチがオチだけに、そこは失敗だったんじゃないだろうか。エマ・ワトソンみたいな少女が困っていたら心配にもなるだろうとは思うけど、それにしても……。
 イーサン・ホークエマ・ワトソンの共演というそれなりに話題になりそうな作品なのに、今まで公開されていなかったのも肯けるという気もする。

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Date: 2018.09.24 Category: 外国映画 Comments (0) Trackbacks (3)

『ドローン・オブ・ウォー』 戦争をしつつ家庭の平和を享受することは可能か

 『ガタカ』『TIME/タイム』『ザ・ホスト 美しき侵略者』などのアンドリュー・ニコルの作品。原題は「Good Kill」
 昨年10月に劇場公開され、先月にDVDがリリースされた。

『ドローン・オブ・ウォー』 イーガン(イーサン・ホーク)が働く戦場は冷房のきいた快適な場所だった。

 無人戦闘機(ドローン)による空爆という現在いまの戦争」を描いた作品。
 空軍兵士たちはアメリカに居ながらアフガニスタン上空のドローンを操って空爆する。その爆撃システムはゲーム機「Xbox」をモデルとしていて、新人兵士の半分はゲームセンターからリクルートされる。モニターを見ながらターゲットを撃つというシューティングゲームと同じ感覚なのが「現在の戦争」なのだ。
 もしかすると新人世代はそうした戦争にすぐに対応して、ゲームと同じように戦争も謳歌するのかもしれない。ただ主人公イーガン(イーサン・ホーク)はちょっと前までは戦闘機で敵地を飛んでいたわけで、自分にはまったく危害が及ばない戦争のやり方を臆病者のすることだと感じてもいる。

 臆病者の戦争以外にも問題はある。イーガンは毎朝ラスベガスの空軍基地に通勤する。冷房のきいたオペレーションルームで戦争をして、夜は郊外の自宅へと戻る。そこでは美しい妻とかわいいふたりの子供たちが平和に暮らしている。戦争という非日常的な出来事が、家庭という日常生活と並行してあるわけで、このこともイーガンにとって問題を増やす一因になっている(戦争をしながらも子供の送り迎えに関して妻とけんかをしたりもする)。
 人を殺すことには普通は抵抗感があるわけで、兵士になっても簡単に人を撃てるわけではない。『フューリー』でも描かれたように通過儀礼を経て、ようやく人を撃つことできるようになる。戦場での兵士はいわば変性意識状態にあるようなもので、それは日常生活とは別の状態なのだ。だからドローンで敵兵を殺したあとに家庭に戻って家族団欒という生活がすんなりいかないのもわからないではない。凄腕のスナイパーだった実在の人物を描いた『アメリカン・スナイパー』でも、主人公は戦場からアメリカに戻ってもすぐには自宅に帰ることができずにいたわけで、戦争と家庭生活を両立させるのは難しいことなのだろうと思う。

『ドローン・オブ・ウォー』 イーガンは妻モリー(ジャニュアリー・ジョーンズ)につらい胸のうちを語るのだが……。

 イーガンは途中からCIAが指揮する作戦に参加することになるが、「テロとの戦い」を名目とするその作戦は民間人が犠牲になるのもやむを得ないという酷いものだった。前回に取り上げた『ボーダーライン』以上にイーガンは善悪の境界に悩むことになる。
 CIAはターゲットばかりでなく、救出にあたる一般市民をも殺すことを命令するし、さらには犠牲者の葬式に集まった親戚一同まで一網打尽にするという徹底ぶりで、CIAの正義は無差別テロ以上に悪質かもしれない(このあたりは観ていてかなりイヤな気持ちになる)。
 イーガンは味方が休息をとるための見張りの仕事をしたときには、「今日はいいことをした」と妻に語っている。何も知らない妻には「いつもは違うの?」と問い返されるわけだが、イーガンにとっては到底正義の戦いとは感じられないからこそ精神的な均衡を失っていくのだろう。
 アメリカの戦争で「正義」がやたらと強調されるのは、自分たちがどうやら悪いことをしていることは何となく感じて、それでも「いいこと」をしていると信じさせるための自己暗示の側面が大きいのかもしれない。

 派手な見た目の妻モリー(ジャニュアリー・ジョーンズ)はイーガンの告白を聞いたにも関わらず家を出て行ってしまったり、その後には同僚のスアレス(ゾーイ・クラヴィッツ)との関係がほのめかされたりする終わり方には締まらない感じは残るけれど、『ドローン・オブ・ウォー』はこれからの戦争のあり方の問題提起として興味深い作品だった。
 イーサン・ホーク演じるイーガンが戦闘機に乗っていたころを懐かしむように青い空を見上げる様子は、『ガタカ』でイーサン・ホークが演じた宇宙に憧れるヴィンセントという主人公の姿を思わせる。アンドリュー・ニコル作品としては久しぶりに満足度が高い作品だったと思う。

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Date: 2016.04.17 Category: 外国映画 Comments (0) Trackbacks (2)

『6才のボクが、大人になるまで。』 12年という時間は長いか、短いか

 リチャード・リンクレイター監督の最新作。ベルリン国際映画祭では銀熊賞(監督賞)を受賞した。
 原題は「Boyhood」。つまり「少年時代」で、これはトルストイの中編小説から取られているとのこと。

リチャード・リンクレイター 『6才のボクが、大人になるまで。』 主演のエラー・コルトレーン。

 『ビフォア・サンライズ 恋人までの距離』『ビフォア・サンセット』『ビフォア・ミッドナイト』の<ビフォア・シリーズ>の姉妹編みたいな印象だった。<ビフォア・シリーズ>は、『ビフォア・サンライズ』で偶然出会ったふたりのその後を、9年後、18年後の2つの続編で追っていくというトリロジーだった。この『6才のボクが、大人になるまで。』は、12年間の長きに渡り、毎年3日間から4日間かけた撮影を継続し、それを165分の劇映画としてまとめている。(*1)
 12年という時間は長い。この映画で主役メイソンを演じるエラー・コルトレーンは、劇中のメイソンが成長するのと同じように、現実でも成長して大人になっていく。というよりも子供の成長を記録に撮りたい親の気持ちを、そのまま劇映画でやってしまったということなのかもしれない。ちなみにメイソンの姉サマンサを演じているのは、リンクレイター監督の長女ローレライ・リンクレイターで、監督自身の子供の成長記録としてもあるのだ。
 「子供と遊ぶのが趣味」なんて言う親がいるが、そんな言葉もまったく理解できないわけではないくらい、やはり子供の成長を見守ることは喜びなのだろう。この映画もそんな楽しさがある。

 12年後に何があるかなんて、誰もわからないわけで、この企画を実現させたことはすごいことだ。プロデュースする側からしても、12年経たないと投資した金が戻ってこないわけで、普通なら手を出しそうにない。演じる側としても、毎年短い期間とはいえ撮影に参加するわけで、モチベーションが維持できるかどうかもわからない。
 雑誌『キネマ旬報』によれば、実際に監督の娘は途中で飽きてしまって、「私の役を殺して」と駄々を捏ねたらしい(確かに子供のころの場面は楽しそうだ)。もちろんそれでは違う映画になってしまうから却下されたわけだが、現実世界でも予想外の出来事がまったくないとも限らないわけで、こうして無事に作品が完成したのは奇跡的なことなのかもしれない。

『6才のボクが、大人になるまで。』 12年かけたからこそ撮ることができる少年の成長。

 エピソードは日常のあれこれで、特別なことは何もない。例外的にアル中夫にはまるエピソードなどはあるけれど、普段の生活のなかでメイソンの成長する姿を描いていく。ケビン・ベーコン的にやや上向き加減の鼻がかわいらしい少年が、最後には大学へと進学し、女の子と将来の話などを語り合うまでになる。ラストの会話でも、“瞬間と時間”といったことが語られている。この映画の主題は“時間”そのものと言ってもいい。(*2)
 『ビフォア・ミッドナイト』ではイーサン・ホーク演じるジェシーは、“時について”の小説を書いていた。今回の『6才のボクが、大人になるまで。』では、メイソンは写真という“瞬間”を切り取る職業に興味を抱いている。リチャード・リンクレイターは“時間”ということに心底こだわっている監督なのだ。(*3)
 先ほどは「12年は長い」と書いたのだが、母親の台詞では逆のことも言われている。母親オリヴィア(パトリシア・アークエット)はメイソンを大学に送り出すときに、メイソンがあまりに浮き浮きと楽しそうなのでちょっと恨めしそうにする。オリヴィアは子供ができて結婚し、それから離婚して、また結婚して、そんなことを繰り返す。そうしているうちに子供は成長して親の手を離れ、人生の大部分は過ぎてゆく。親からしてみれば、12年という時間もあっという間なのだ。寂しそうな母親の姿が泣かせる場面でもあるけれど、ここにも“時間”に対する洞察が垣間見られる。

 この映画はドキュメンタリーではないが、演者の成長を追うという面では、現実が虚構世界に影響を与えている。メイソンを演じたエラーは途中から脚本作りにも参加していたりもしたらしく、現実のエラーのキャラクターも取り入れながら映画が作られているのだ。
 ほかにも現実からの映画への反映としては、こんな例があった。父親からメイソンへの誕生日プレゼントとして登場するのは、ビートルズの「ブラック・アルバム」だ。これは実在しないアルバムだが、実は父親を演じたイーサン・ホークが、ユマ・サーマンとの間にできた娘に贈ったものなのだとか。現実にこんな素敵なアイテムを作っているとは(ビートルズ好きとしてもくすぐられる)。イーサン・ホークが選んだという、そのトラックリストも公開されている。Coldplay「Yellow」から始まるこの映画は、ロックやカントリーミュージック、音楽好きの父親の自作曲とかも含め、様々な音楽に溢れている映画でもある。

(*1) 目立たない作品だったからか無視されているけれど、2013年に公開された『いとしきエブリデイ』も同じ手法だった。それでも時間のスパンはやや短くて、この作品では5年間に渡って子供たちの成長を追っている。ただ企画が始まったのは、『6才のボクが、大人になるまで。』のほうが早いことになる。

(*2) 最後のほうで、メイソンは自分の父親に「今の話の要点は?」と訊ねるのだが、父親は「そんなこと知るか。勢いでしゃべってるんだから」と返す。この映画も、その時その時の即興的なものを積み重ねて出来ているのだろう。

(*3) この映画がメイソン6才のときから始まるのは、記憶との関係があるのかもしれない。記憶がなければ主観的な“時の流れ”は感じられないだろうから。姉サマンサは「そんなこと覚えていない」などと父親に答える場面も描かれていて、そんな子供のころはまだ“時の流れ”などという感覚もないだろう。

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Date: 2014.11.15 Category: 外国映画 Comments (0) Trackbacks (8)
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新作映画(もしくは新作DVD)を中心に、週1本ペースでレビューします。

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